Creación de conflicto emocional y la tensión en una novela romántica

El conflicto o tensión, entre el héroe y la heroína siempre deben conducir su trama. Su novela también debe tener un cierto impulso relacionado historia, pero el factor clave que mantiene sus páginas que dan vuelta lector es el progreso de la novela, que es impulsado por el conflicto entre el héroe y la heroína.

Puede utilizar diferentes técnicas y combinaciones de técnicas para crear conflicto entre el héroe y la heroína. Sin embargo a diseñar ese conflicto, sin embargo, un punto es clave: Es necesario crear una fuente de conflicto emocional y la tensión para su héroe y la heroína - algo que existe independientemente de los detalles de la trama, algo dentro de cada uno de ellos que crearía un problema si cumplían en Maine o en la luna, aunque el problema sin duda debe ser exacerbada por su situación.

Después de decidir que la tensión emocional proviene de, usted puede crear y complicar a voluntad. Y mediante la manipulación de esa tensión emocional, que está en mejores condiciones para mantener su lector involucrado y feliz de principio a fin.

Emocional frente conflicto intelectual

Sin el contexto que lo rodea de una parcela, la distinción entre el conflicto emocional e intelectual es fácil de hacer, pero los escritores luchan continuamente con él en sus manuscritos. En pocas palabras, un conflicto intelectual es un conflicto de ideas, mientras que un conflicto emocional es la que crece a partir de sentimientos.

La tentación de usar un conflicto intelectual - e incluso a confundirla con una emocional - es comprensible, porque los conflictos intelectuales son obvias - y en todas partes, y muchos son fascinantes. El periódico de la mañana y las noticias están llenas de debates sobre cuestiones importantes como la política exterior y doméstica, la economía y el medio ambiente, y las cuestiones más pequeñas, como los uniformes en las escuelas públicas y las restricciones de césped-riego.

Lo que hace que un intelectual conflicto intelectual es el hecho de que comienza en la mente. Los sentimientos de la gente sobre un tema puede ser muy fuerte, y el argumento al ver otro punto de vista puede ser imposible, pero aún así, cada argumento tiene dos lados, y las personas inteligentes pueden hacer un caso para cada lado. Conflictos intelectuales pueden ser interesantes, pero en el contexto de una novela romántica - donde la intención es involucrar el corazón del lector, no la cabeza - son contraproducentes si aparecen frente y al centro.

Las emociones, a diferencia de opiniones, no es necesario tener una base lógica y no pueden ser razonada de distancia. Ellos vienen de adentro y simplemente son. No son objeto de debate o discusión. Sus emociones son una parte intrínseca de lo que eres. No son algo que se decidió en un día después de que tomó un curso, leer un libro, o vio una noticia especializada proceden de su composición genética, la forma en que fue criado, y sus experiencias en la vida y el amor. Afectan a la forma en que se ve a sí mismo, su familia y amigos, y - tal vez sobre todo - quién y cómo te gusta.

Un ejemplo emocional

No se puede construir cada parcela completamente en torno al conflicto emocional, pero cada parcela debe destacar que el conflicto siempre que sea posible. Cuanto más complicado que su trama es, las más hilos que ha pasando en una vez- sin embargo, la tensión emocional deben ser la base de todo lo que está pasando. El conflicto emocional debe estar siempre en los personajes y las mentes de los lectores. Aquí hay un par de las heroínas de la muestra y un escenario de ejemplo que muestra cómo crear un conflicto emocional de cada uno de ellos:

  • Heroína 1: Nacido de una madre soltera, abandonada al sistema de cuidado de crianza, y transportados de familia en familia, es probable que sea autónomo, independiente, desconfiado, temeroso de formar enlaces cercanos, baja en la autoestima, y ​​prácticamente incapaces de creer que ella merece amor.
  • Heroína 2: Criado en una familia numerosa, muy unida, la única mujer entre los seis hijos, adoraba y apreciado, alentado en direcciones seguras pero protegido - incluso sobreprotegido - de riesgo, es probable que tenga una personalidad abierta brillante y hacer amigos fácilmente. Pero también es probable que dudar de su capacidad para operar de forma independiente y el miedo de ser asfixiada por el amor, todo el amor romántico.

Intelectualmente, en un debate sobre cócteles, estas heroínas pueden ser idénticos, pero en todos los sentidos que cuenta, son polos opuestos y siempre lo serán. Se acercan a la vida en formas completamente diferentes. Y aunque ambos pueden ser cuidadoso de amor, es por razones totalmente diferentes, lo que significa que sus botones calientes emocionales son diferentes, y son atraídos y desconfiar de características completamente diferentes en los hombres.

Sus decisiones en la vida son impulsados ​​por su yo interior, los seres humanos emocionales que son:

  • Heroína 1 puede elegir un modo de vida que le deja permanecer al margen de los otros - tal vez como investigador en un laboratorio de alta tecnología o un programador de computadoras - porque eso es lo que protege a su núcleo emocional de licitación, la parte que siempre se ha sentido abandonado y tiene miedo de amar porque ella está segura de que sólo va a ser abandonado de nuevo.
  • Heroína 2 puede ser ocupado haciendo su camino en el departamento de policía, lo que demuestra a su gran familia, sobreprotector (y, no por casualidad, ella misma) que ella puede hacerlo solo y cortarlo como policía ritmo en un barrio difícil.

Introduzca el héroe, un detective de la policía trabajando en un caso. Él comparte los mismos puntos de vista sobre la política, la religión, y todo lo demás, por lo que no se puede discutir, ya sea con la mujer en ese aspecto. Al igual que la heroína 1, fue criado en hogares de guarda, pero él tenía una hermana menor que fue criado con él, y desde que era un niño pequeño, él ha sido su protector. Se unió a la fuerza para proteger a más personas. Además, cuando sus padres murieron, fue lo suficientemente viejo para recordar lo que significa ser parte de una familia amorosa era, y él quiere que otra vez.

Ambas heroínas ver un lugar para llevar asesinato y deben ser puestos en custodia preventiva hasta que el asesino aprehendido, juzgado y - con el beneficio de sus testimonios - enviado de por vida. Una de las heroínas suertes a cabo y obtiene el héroe como su vigilancia en la casa de seguridad. La historia juega diferente dependiendo de que la heroína se asigna al héroe a:

  • Heroína 1: Si se pone el héroe como su protector, ella lo va a resentir pasar las largas horas que están confinados juntos tratando de conectar con ella sobre el tema de sus fondos compartidos, porque ella no quiere abrir todos esos recuerdos dolorosos. Y ciertamente no quiere encontrarse enganchado a este chico increíble que puede - incluso en su actual situación de miedo - hacerla reír, obtener su hablando de todo bajo el sol, incluso cuando ella sigue diciéndose a sí misma que se callara, y quién es sexy allá de la creencia, además.
    Para el héroe, que lo convierte en frutos secos que le sigue apagar y retirar justo cuando piensa que está recibiendo cerca de ella. Pero a pesar de que sabe mantener su corazón no involucrado sería inteligente, no puede evitar sentirse atraído por ella, tanto es así que tiene que recordarse a sí mismo que él está en el trabajo y tire hacia atrás - justo cuando está a punto de besarla. Ella se siente rechazada, todas las viejas heridas de su infancia levantarán, y están en las salidas entre sí y ninguno de los dos sabe por qué. Este es un conflicto emocional crean con personajes complejos y dejar que ellos reaccionan creíble.
  • Heroína 2: Si ella se encerró con el héroe, ella va a reaccionar de manera diferente por diferentes razones. Ella va a refrenar a su lado protector, señala que ella es un policía, también, y es más que capaz de cuidar de sí misma, y ​​creo que su fantasía de tener una gran familia feliz le haría una locura, porque ella iba a terminar perdido en el alboroto, el cuidado de todos los miembros de esa manera tradicionalmente femenina que ella ha jurado no es para ella.
    No puede creer que ella no entiende el valor de la familia y está luchando para romper con ella. Respeta sus habilidades profesionales montón, pero en las circunstancias, ella hace necesitan ser protegidos, y por qué no puede ella ver que él es sólo el hombre para hacerlo? Mantienen tienen fricciones, pero también son atraídos, desafiados, y de ninguna manera listo para escribir el uno al otro.

Terreno - la necesidad de bloquear el héroe y la heroína juntas en una casa de seguridad - los pone juntos, pero no proporciona el conflicto. Parcela da el héroe y la heroína la oportunidad de estar en conflicto, pero el conflicto en sí mismo es emocional. Viene de adentro, de un choque entre lo que son, no lo que piensan.

En cualquier novela romántica, el conflicto emocional tiene que afectar el héroe y la relación de la heroína, al tener ramificaciones romántico, por lo que están irresistiblemente atraídos el uno hacia el otro, y al mismo tiempo la sensación de que una relación no puede funcionar entre ellos.

El cuidado con el conflicto intelectual

Puede utilizar elementos de conflicto intelectual en su libro, también, pero hay que tener cuidado. Mantenga estos dos consejos en mente:

  • Conflicto intelectual nunca puede ser sustituido por un conflicto emocional.
  • Relacionar los elementos de conflicto intelectual de conflicto emocional de los personajes tanto como sea posible.

Para aclarar el segundo punto, he aquí un ejemplo: Él es un Desarrollador ella es un ambientalista. Quiere utilizar una propiedad para construir vivienda- ella quiere conservarlo para salvar la ardilla manchado raro. Los argumentos acerca de las necesidades de vivienda de las personas frente a la necesidad de preservar el medio ambiente sobreviene. Cualquier lector que se quedaron despiertos el tiempo suficiente para llegar a la final descubre que comprometen y construir vivienda clúster en una sección de la propiedad y mantener el resto de bosque como bien jurídico protegido. Los personajes pensaban que su camino a una solución mutuamente aceptable. Todo el mundo gana, y ahora los dos se puede actuar sobre su atracción mutua. Como argumento, que es un ejercicio de gimnasia mental y nada más. La historia no tiene corazón.


Sin embargo, la historia podría tener corazón. Tal vez el héroe no es más que un desarrollador en-él-para-el-dinero, pero es alguien que tiene una misión: proporcionar viviendas a precios razonables para las personas que de otra manera nunca llegan a poseer una casa bonita en un lugar donde puedan criar a sus familias. Tal vez fue criado por una madre soltera trabajadora que apenas hizo que el alquiler de un apartamento barato, y esta es su manera de retribuir al mundo en su memoria. La heroína fue levantado en el interior de la ciudad, y la única vez que ella vio el país estaba en un programa de verano patrocinado por la ciudad. Ella está decidida a salvar a un pequeño pedazo de la naturaleza a tiro de piedra de la ciudad para que los niños menos afortunados tendrán siempre un lugar que pueden salirse con la naturaleza y conocer.

Esta trama no es la más convincente en el planeta, pero al menos ahora tiene un componente emocional, y se puede ver cómo los dos tipos de conflictos pueden trabajar juntos. No es recomendable, ya que funciona al revés - Este enfoque - teniendo un conflicto intelectual y la adición de un elemento emocional para que sea un libro. En el momento de empezar a escribir, su idea ya debería ser una emocional, aunque partía de un punto intelectual.

Interna frente conflicto externo

Otra forma (y afines) para mirar el conflicto es tan interna frente externo. Conflicto interno viene de los personajes sí mismos- Es lo que aportan a la historia, tanto emocional como intelectualmente. Conflicto externo proviene de la trama y circunstancias, o se crea por otros personajes.

Conflicto emocional es siempre interna. Este tipo de conflicto encuentra una manera de manifestarse cualesquiera que sean las circunstancias. Volviendo a mi ejemplo de la heroína de la gran familia y el héroe de protección, estas dos personas van a tener problemas, no importa cómo o dónde se encuentran, simplemente por ser quienes son.

Un ejemplo de conflicto externo es su héroe y la heroína discutiendo sobre la mejor manera de manejar el caso. Cualquiera de los dos policías - incluyendo dos hombres o dos mujeres - pueden hacer eso. No se puede sustituir conflictos externos de los internos, pero se puede mejorar mediante el uso de los conflictos emocionales externos para proporcionar un contexto que le da a su héroe y la heroína la oportunidad de estar juntos y aparentemente en desacuerdo contra una cosa (la forma de manejar el caso, en el ejemplo anterior), mientras que lo que están De Verdad discutiendo sobre algo completamente distinto, en este caso su tendencia a proteger - o sobreproteger, como ella lo ve - ella.

Su héroe y la heroína no pueden pasar todo el libro habla de sus conflictos emocionales, de lo contrario su historia acaba de leer como una larga sesión en la oficina de un psicoterapeuta. Un conflicto externo permite a sus personajes hablan de algo concreto con sus problemas emocionales como un subtexto - un subtexto que puede aclarar por entrar en sus cabezas para una mirada en el punto de vista de lo que está pasando.

Personal frente conflicto situacional

Una última forma de hablar sobre el conflicto es tan personal frente a la situación. Los conflictos personales son conflictos que crecen de las cuestiones innatas e inseguridades que todo el mundo tiene. Usted lleva alrededor de ciertos sentimientos dentro de ti mismo que son personales a usted. En la mayor parte de sus relaciones del día a día, que no levantan la cabeza, pero con las personas que más le importan, sus problemas personales son importantes. Su familia y amigos - estas son las personas cuyas opiniones cuentan y que tienen la capacidad de hacer sentir muy bien o horrible. Aquellas personas que están cerca de usted son importantes a nivel personal, y con ellos, sus más profundos sentimientos entran en juego. Esta situación es la misma con su héroe y heroine- que puede tocarse en la mayoría de los niveles, personales más profundos.

LA conflicto situacional surge de un lugar y la trama. En el ejemplo de seguridad interna, el conflicto situacional viene de bloquear el héroe y la heroína hasta donde no pueden alejarse el uno del otro, lo que les obliga a hacer frente a sus problemas internos, emocionales o pasar todo el libro en habitaciones separadas más. Al igual que con los conflictos intelectuales y externos, el conflicto situacional puede trabajar con la tensión emocional clave de su héroe y la heroína tienen que lidiar, pero el conflicto situacional nunca puede sustituir a un conflicto emocional. Conflicto situacional puede proporcionar la atmósfera de invernadero donde la tensión puede crecer, pero los problemas más profundos de la novela son siempre los conflictos personales y emocionales de los personajes.

Los mejores romances están construidas alrededor de un complejo conflicto emocional que se desarrolla en un contexto igualmente interesante y bien conectado - que obliga a los personajes para hacer frente a los demás y sus problemas.




» » » » Creación de conflicto emocional y la tensión en una novela romántica